El regreso de Martín Toro, un clásico de la historieta gauchesca que vuelve a las librerías
La historieta argentina suma un nuevo rescate editorial con la reedición de Martín Toro, una de las series más representativas del género gauchesco. Publicado originalmente en las páginas de El Tony, el personaje regresa en un volumen de 160 páginas editado por Duma, que reúne quince episodios realizados entre 1981 y 1982 por el guionista Jorge Morhain —vecino histórico de Máximo Paz— y el dibujante Carlos Magallanes.
La obra, que se inscribe en la tradición de la historieta popular argentina, revive la vida en la frontera durante el siglo XIX, con un protagonista que encarna las tensiones de una época marcada por la expansión del Estado nacional, los conflictos con pueblos originarios y las disputas internas de una sociedad en formación. En ese contexto, el sargento Martín Toro se desplaza entre fortines, malones y dilemas morales, en relatos donde el costumbrismo se entrelaza con la acción.
Morhain, de 84 años, autor de más de 8000 guiones, ha sido una figura clave del género, con trabajos también en series como Cabo Savino y Pehuén Curá. Su vínculo con la literatura gauchesca y su experiencia en el periodismo atraviesan estas historias, que combinan documentación histórica, tensión narrativa y personajes de fuerte identidad. “Dentro de la historieta, el género gauchesco fue siempre mi territorio natural”, ha señalado el propio autor al evocar sus años de producción intensiva en la editorial Columba.
La reedición no solo recupera los guiones, sino que también pone en valor el trabajo gráfico de Magallanes, reconocido por su trazo realista y su detallada reconstrucción de época. Sin el color original de las publicaciones de entonces y con una nueva tipografía, el libro permite una lectura más limpia y cercana a la intención artística de sus creadores.
El volumen incluye además un prólogo del editor Ricardo De Luca, que contextualiza la obra dentro de la llamada “etapa industrial” de la historieta argentina, cuando revistas como El Tony alcanzaban tiradas masivas y formaban parte del consumo cultural cotidiano en todo el país, especialmente en el interior.
A casi seis décadas de su creación, Martín Toro confirma su vigencia como testimonio narrativo de una Argentina en formación y como ejemplo de un género que, pese a haber sido considerado menor durante años, sigue despertando interés y relecturas
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